北京师范大学硕士论文部分摘录
第二节 孤独的写作
一、“忧愁”面容下的反叛小说
1954年，在第二次世界大战刚刚拉下帷幕告一段落时，整个欧洲都遭受了战祸的蹂躏，在战争过后依然愤懑躁乱不已，而这时涌现出了一大批优秀的作家，他们感同身受地用心写出了当时的人们对一切旧的价值体系下的价值观所产生的强烈怀疑的境况，他们同时还对未来进行了深刻的思索，并且一直努力地去试图重新构建另外一个新的世界。而当时的弗朗索瓦丝-萨冈凭借着她那超常的灵敏度以及她的天赋的写作才能对此情形情态做出了最为及时的反应，她用独有的自我一种独特的视角去观照当时的那种欧洲氛围以及现代社会的重重的巨大空虚之感。弗朗索瓦丝-萨冈能够及时地抓住当时环境下的人物情绪，她不仅能够深刻细致地把握住现代人的那种微妙的情绪体验，并且她还用自己敏感的心灵以及传神的笔对这种时代的那种人类所共通的情绪做了生动细致的传达表述：懒散，颓废，各种无所事事，回环往复的忧郁，同时，她对光、影、色、声的敏感程度同样地出众。萨冈是战后引领潮流的法国前卫作家，也是那个年代的青年人的代言人。不管从哪个角度来解读,萨冈作品中的那些女主人公与男主人公都是群不朽的文学形象。单单从文本的立场与文字的表述中我们可以看出, 女性也因此而十分明白(或者说更加明白)爱情的虚浮性和男性的不可依靠；从更为广阔的语境上来说,弗朗索瓦丝-萨冈本人作为一个有着强烈内省特质的女性作家,她很早地就有了女性意识(翻阅萨冈的散文或任何一个版本的传记都会找到相关记载)。萨冈的小说中并没有大奸大恶的人,小说的结局也并没有以“堕落”或者矛盾的一方的胜利又或者是以另一方的失败来化解矛盾,她更没有在这个旧时代结束的时候去迎来一个新的时代,她的小说是一个真正的“成长小说”的解决模式。萨冈的小说中往往不会设置一个双方正面冲突的或者具备外部统摄性的大的故事结构。其小说中所显示出来的冲突贲张的紧张气氛,更多的是对人物的情绪反应与心理感受的描写。而《你好，忧愁》中的塞西尔或者别的任何一部小说中的其他任何的女性在事实上都并不存在一个真正的“对手”。萨冈将写作的重心放在女性经历冲突之后,她们在成长的进程当中进一步的理解到、也更进一步地认识到了生活与人生的原本存在的实际的面目。这些我们从作品中都能找到例子。
萨冈的小说大多篇幅不长，内容上描写的也大都是二人或着三人世界里的种种感情波澜。萨冈的特别之处在于，她既不像当时的现代派作家那样积极地置身于作品之外，又不像后来的现实主义作家那样地感情外露，而是用自己优美的文笔随意地创造了一个独具特色的世界。萨冈“把变幻无常的生活咀嚼得有滋有味，她就像她所仰慕的普鲁斯特一样，